《花间词》中闺怨词典型模式探讨--流淌于幽闭空间、纸上园林的单绪幽情
翻开《花间词》,可以注意到,有一种类型的词作反复出现,成为一种约定俗成的模式化的写作程式,其写景抒情是以园林、庭院、闺房为抒情写景之手段、背景和模式的,而幽情闺怨,就在这样的背景中流淌而出,本文将其称为”花间风格的典型闺怨词”.或将视野扩及整个晚唐五代词甚至宋元明清词,这种类型的词作,即以庭院园林闺房为抒情叙事背景,在此基础上以”愁”、”怨”为核心展开写作的典型闺怨词类型也蔓延滋长,不绝如缕.本文探讨了花间词中典型风格的闺怨词在所形成的相对封闭的空间,所造成的含蓄幽怨的美感,所秉承的怨而不怒的中庸风格,所隐含的男性中心的视野和所带来的文学史影响，研究表明，花间风格的以庭院园林模式为背景的闺怨词，就有了一个通透的前世后生：前世，前代的情诗和唐代的宫词酝酿了它的情感来源和抒情模式；后生，明清的戏曲和小说中也看得到它几经变幻后的影子，《牡丹亭》如此，《红楼梦》也如此，只是在红楼梦中，典型人物与典型环境的结合，多了理想的色彩。园子与人，恰如其分的结合在一起。《红楼梦》中，大观园中的一年四季，有其象征意义，春夏秋冬，就过尽了人的一生。园中的荣衰枯朽，也与人的生活相似。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”，花间词中的美人，就是在一个又一个优美、深邃的庭院中消磨掉了自己的青春，最后，在词中，她们和她们的生活，凝成了一幅幅缱绻、幽怨的画卷，供人赏玩。李泽厚在《美的历程·韵外之致》中说，晚唐的“时代精神已不在马上，而在闺房，不在世间而在心境。”花间词中典范闺怨词就体现了这样一种被转移的时代精神和心境，并且凝结成独特的文体，在后世蔓延滋生。
闺怨词 花间风格 庭院园林模式 情感表达
罗燕萍
四川外语学院中文系
国内会议
广州
中文
45-51
2014-12-26（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）