消费时代的”青春梦”--对内地2013上半年电影青春叙事的符号学考察
中国内地的电影谱系中,青春题材电影一直存在.“第五代”导演偏好电影的民族与文化叙事，而“青春”则似集体逃亡了。相比之下，“新生代”导演似乎更喜欢讲述个体成长的故事，而且都跟青春有关。“第六代”青春电影在艺术上的高调注定了曲高和寡的命运，是不受市场欢迎的姿态。人们更喜欢将青春与欢快、明亮、自由、美好、优雅、享受、幸福、成功联系起来，可以伤感，但只是为了迎接更美好的未来；可以失恋，却是为下一次更加精彩的恋爱做铺，垫。如此，一批迎合消费意识、主打靓丽青春的电影如同一阵旋风，引发全民集体“消费青春”浪潮。当下内地青春电影的主要有以下几种叙述方式，即个人体验与主流意识形态的合谋，“女性中心”意识叙述的怪圈，消费意识中的青年文化认同。而电影中所塑造的“成功”，主要靠金钱符号来支撑，影片中多次出现人民币漫天飞舞的镜像，以及象征身份与地位的“大哥大”和豪车，包括成东青帮孟晓骏赢得尊严的方式，也是靠捐赠署名来体现。这种成功的标准也是单一的，但也的确是现实中的普通大众最迫切的愿望。在消费电影中，青春成为了展示，通过展示形成一种炫耀，让看电影的人羡慕，而造梦的功能是让人继续沉睡。
青春电影 叙事结构 符号学 消费需求
颜小芳
广西师范学院新闻传播学院
国内会议
上海
中文
138-145
2013-08-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）