白障了的”生意眼”--贺岁电影批判
与贺岁电影的热闹景象相比,学界对它的研究仍然是现象梳理居多,学理分析偏少,滞后性相当明显.鉴于此,本文尝试对已经成为一种社会文化现象的贺岁电影进行探讨,意在明确其确切含义及梳理其在内地发展轨迹,并着重对其商品化和媚俗化倾向加以剖析。总的来看，贺岁电影为低迷的国内电影市场注入了生机，也提供了一条使中国电影摆脱危机走出低谷的新尝试，是中国电影寻求观念突破与整体超越的重要环节。不幸的是，当电影的商品属性已经被充分挖掘，社会文化的发展已经迥异于当初的情势下，贺岁电影乃至当下中国电影的整体仍然弥漫着商品化的阴霾，商业逻辑仍然主导着中国电影的创作和生产。于是，商品化、世俗化、功利化成为醒目标志，物质对精神的遮蔽，身体和感官欲望的无限延伸，无形中成为中国电影表现的重点。围绕各种物质欲望展开的错综复杂的矛盾，充斥着或血腥或权谋争斗的所谓武侠神话，光怪陆离的城市景观，成了一些贺岁电影的要素，并几乎作为一种文化符码，环绕并浸染着观众。因此，当下的中国贺岁电影乃至所有中国电影，需要美学意识和艺术的崇高感、需要对灵魂的守望和理想精神。理想主义的提携，崇高的豪情，对任何时代的艺术都是不可或缺的。尤其目前全国都在为实现“中国梦”而奋斗，更需要一种精神的价值力量。而在扬弃了虚假和伪善之后，以部分贺岁为代表的中国电影似乎又陷入了物质主义的泥潭，内地电影对所谓贺岁档期的热衷，对大众流行趣味的揣摩，“对艺术价值的讥笑，是这个时代的一种病态”。
贺岁电影 商品化 媚俗化 美学意识 艺术价值
史可扬
北京师范大学艺术与传媒学院
国内会议
上海
中文
172-182
2013-08-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）