电影史中”科技”与”艺术”的辩证规律对华语大片的启示
当前,当热衷于数字技术的华语大片如《英雄》、《神话》、《无极》、《十面埋伏》、《夜宴》、《七剑》、《金陵十三钗》、《王的盛宴》、《大上海》屡屡冲击着我们的银幕时,人们对之往往抱以一种复杂的心态,大有”成也萧何,败也萧何”之憾.如果细致地梳理电影史，不难发现在电影史中“科技与艺术”之间其实存在着某种规律性的现象：即二者之间先对抗后又共赢的辩证过程。所谓“技术进步的同时又伴随着电影美学短暂但又巨大的倒退”都只是电影发展路程中的某个方面，而非全部。诚然，在今天数字技术的冲击下，华语电影尤其是华语大片面临的某些艺术缺陷似乎已成为无法回避的事实。但对这一现象，人们认为这也只是新技术刚出现之后在“炫技”。经历了“炫技”期后，随着人们对二者辩证关系认识的深入，数字技术必然也能向比较成熟的艺术语言转化，进一步丰富、发展电影美学内涵。因此，“科技”与“艺术”应当同属电影本体的两项重要内核，二者缺一不可。电影本是“技艺本体”，那种“技术至上”而不惜牺牲艺术或“艺术至上”而排斥技术进步的态度，都是有悖于电影史的客观规律的。承认了电影的“技艺本体”后，我想此后华语电影要做的事情就是跳出“炫技”的陷阱，而是应将重点放在新技术出现之后如何尽快促成“技和艺”之间的辩证发展上。
华语电影 科学技术 艺术创作 辩证规律 历史演进
章旭清
东南大学艺术学院
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200-206
2013-08-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）