论”后华语电影”的文化生产
“华语电影”无疑是对以往“中国电影”、“香港电影”、“台湾电影”等的一次强有力整合。“华语电影”与“后华语电影”两个既有联系也有区别的术语。前者是广义的，后者是狭义的。作为一个后设性的术语，华语电影可以泛指一切从电影诞生以来以华语为语言的电影，无论它是出产于内地、香港、还是台湾、澳门或海外。但“后华语电影”则专指CEPA(即《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》，2003)和ECFA(即《海峡两岸经济合作框架协议》，2010)之后的电影，因为此后华语电影进入到的一个有体制性、政策法规性保障的新时期。大中华地区“后华语电影”的文化生产在大中华地区展开，但由于历史和地域等复杂原因造成的鲜明的地域文化差异，这一过程表现为电影生产中内地、香港、台湾地区文化或电影文化的融合，不同价值观的碰撞和新的文化符号、文化意义的生产、新形态文化、新型亚类型电影的创生等几个方面。这些文化资源的冲突、拼贴、融合乃至错位，共同营造了多元化的后华语电影生态与文化格局。这一方面无疑使得中华文化一直处于变构之中而更具活力，也使得中华文化形象打造和影响力传播力等问题愈益凸显出来。毋庸置疑，“后华语电影”在发展过程中出现了“四不像式”的文化混杂与拼贴，有的在严重失却自身特色而趋于“同质化”。因此，在一个全球化的时代，“四不像”是正常的，但因为讨好受众或主流文化而“扬短避长”或者“媚俗”则不足取。华语电影必然在混杂变形与融合创新的张力中前行。要反省华语电影中出现的“同质化”现象，让异质文化在大交融中取长补短，互相促进。
华语电影 文化融合 同质化 国家形象 国际影响力
陈旭光
北京大学影视戏剧研究中心
国内会议
上海
中文
247-258
2013-08-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）