从奢饰品市场看北京工艺美术产品的设计与开发
北京的工艺美术产品具有典型的宫廷特色,是服务于皇家贵族的工艺艺术,为少数高端人群所拥有,符合奢饰品的定义范畴.在经济学的意义上,奢侈品本身并不是一个明显的贬义词.某种程度上,奢侈品变为必需品是经济水平提高和生活福利上升的表现.奢侈是社会和人类自身发展的一个阶段性缩影,而奢侈品的诞生和发展也具有极强的时代感、社会感和历史感,这都为奢侈品品牌文化的共有基因和个性基因的形成奠定了基础.随着经济的发展和人们对文化产品认知度的提升,对奢侈品的界定也出现了”新奢侈品”与”旧奢侈品”之分.新奢侈品同时具有品质、品牌、品味,强调的是与消费者的情感共呜和共享价值,是人们精神生活更高层次的需求体现.传统工艺美术在当代的发展应采取传承与适度开发相结合的策略。即在保留传统工艺美术审美特征的基础上，根据现代人生活方式的需求，进行产品的延伸性开发，根据现代市场营销理论中有“市场细分”的原则，工艺美术在当代的发展也可参照这一原则，即高端产品与普适性产品共同发展，针对不同的目标群体进行研究、开发和营销，以获取最大市场份额。人们对工业产品的千篇一律、单调乏味产生反感甚至抗拒，追求个性化，追求返璞归真，因而奢饰品的定位为传统工艺美术的复兴和发展提供了广阔的市场空间。工艺美术在当代的发展，应着眼于现代人的精神需求和审美追求，使其成为人们生活中的重要内容，在发展中传承，在传承中发展，以活态的形式保留和发展工艺美术遗产，才是实现工艺美术可持续发展的根本出路。
工艺美术产品 品牌文化 设计理念 可持续发展
张嘉秋
北京联合大学师范学院
国内会议
北京
中文
146-151
2013-06-16（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）