小说的三重美学空间--论宁肯《三个三重奏》
(0) 在叙述者的问题上，作为作家的宁肯与他所虚构的叙述者是两相剥离的主体，乃是常识。因此更愿意将这样一个可疑的叙述者视为宁肯有意制造的动荡空间，正因为有这一空间存在，宁肯的那些抽象理论甚至小说艺术本身才成为可供反思的对象，陨石在风化之后或能化作有机的土壤。如果说，米兰·昆德拉擅长在文论作品中以上帝般的语气张扬塞万提斯的遗产，认为小说的艺术远比笛卡尔所表征的理性传统更能帮助人类将“生活的世界”置于永恒光芒之下;那么宁肯则通过这个可疑的叙述者对塞万提斯也提出质疑。宁肯当然仍相信小说的力量，并且在此前两重美学空间的建构中，不断丰富着这种力量。但任何力量都与虚弱共生，都有其无从着力的盲点。在这一意义上，宁肯对小说艺术本身的形而上反思，较之昆德拉更为绝望，更为谦卑，却也更为接近昆德拉所说的那种复杂性的小说精神。
当代小说 《三个三重奏》 宁肯 创作风格 文化内涵
丛治辰
中共中央党校文史教研部
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203-212
2015-05-28（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）