士庶文化的貌合神离--五四新潮中的京剧舞台
从戊戌、辛亥到五四，新思潮逐步发展，或多或少地渗透于大众文化，但其情形较为复杂，精英与大众之间的文化沟通并非随新思潮的发展而增强。在京、津、沪等新思潮的核心地带，入园看戏仍是近代市民的主要文化娱乐，两者不免发生关联。一些论著提到，20世纪初年民族主义高涨之时，戏剧舞台上出现了关怀时事的“改良新戏”，且颇有社会影响，但据笔者考察，这些“改良新戏”并非京剧主流，而且在民初以后衰落了。1917年至1919年，《新青年》等刊物发动讨论戏剧，批评或否定了京剧，相关讨论延续至20年代。五四思潮与大众文化、或者说士庶文化的复杂关系至今仍扑溯迷离。本文以京剧舞台为个案，探讨新思潮与大众文化的交融、冲突和歧异。五四思潮对京剧的冲击异常激烈，对京剧改良更是意义重大，但它与京剧舞台只有表层的、局部的契合，两者根本取向存在显著歧异。透过考察京剧舞台，我们可以重新审视五四思潮的社会影响，进一步认识精英思想与大众文化的复杂关系。
五四时期 京剧 精英思想 大众文化
罗检秋
中国社科院近代史研究所
国内会议
北京
中文
133-149
2009-05-06（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）